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Ich will Spaß, ich will Spaß... |
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Die Vorherrschaft der Superhelden in Comic Books begann zu bröckeln, als sich der Überraschungserfolg von »Archie Andrews« - kreiert von John Goldwater und gezeichnet von Bob Montana - (Pep Comics # 22, MLJ, Dezember 1941) einstellte.
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Archie war kein Superheld, sondern musste seine haarsträubenden Abenteuer als ganz normaler Teenager im alltäglichen Leben bestehen. Die Leserschaft hatte endlich wieder etwas zu lachen und das Humor-Genre war geboren. Archie erhielt 1942 seine eigene Serie, gefolgt von Dells Animal Comics # 1, einem weiteren Humor-Comic mit dem ersten Auftritt von Walt Kellys »Pogo« – heute ein absoluter Klassiker der Comicliteratur.
Auch in den Superhelden-Comics griff man übrigens das Motiv des Teenagers als Protagonist auf und ließ jugendliche Helden gegen Verbrecher und feindliche Kriegsmächte antreten, z.B. in Boy Commandos (DC Comis, 1942) von Jack Kirby und Joe Simon.
Der Humor war jedoch nicht zu bremsen: Dell veröffentlichte Four Color # 9 (die erste Donald Duck Story von Carl Barks), die American Comics Group brachte Giggle und Ha Ha heraus und von Timely erschien Powerhouse Pepper (gezeichnet von Basil Wolverton).
Das eigentliche Erfolgsgeheimnis der Comic-Books der späten 40er und frühen 50er Jahre lag in den vielen unterschiedlichen Genres, die sich herausbildeten. Am Anfang der 1950er bot der Markt für jeden Geschmack und für jede Altersgruppe einen Comic Titel:
Um seine Einnahmen zu sichern, setzte z.B. Lev Gleason mit Charles Biro als Autor in Boy Comics # 3 auf jugendliche Verbrechensbekämpfer. Durch die Umbenennung von Silver Streak Comics in Crime Does Not Pay (ab Ausgabe 28, Juni 1942) verlegte er sich vollständig auf das Crime-Genre. Inhaltlich entwickelte sich die Serie allerdings nicht mehr in Richtung »klassische Detektiv Geschichte« wie in Detective Comics, man setzte eher auf die realistische Darstellung des Lebens und tatsächlich existierender Verbrecher. Die Serie wurde in der Darstellung expliziter Gewalt zunehmend drastischer und setzte sich damit der Kritik von Moralwächtern in Kirche und Staat aus.
Joe Simon und Jack Kirby brachten im Juli 1947 My Date ans Kiosk und sorgten so für eine weitere Neuerung: den ersten Liebesroman in Comicform und damit die Einführung des Romance-Genres. Der Titel sprach vor allem das ältere, weibliche Publikum an und hielt sich bis in die 70er Jahre.
Ebenfalls 1947 brachte Dell Tarzan als Comic Book ans Kiosk und starteten damit das Jungle-Genre.
Fawcett konnte die Auflage seines Western Comics Hopalong Cassidy in diesem Jahr verdoppeln und Western Comics wurden ebenfalls zum Kassenschlager. Bereits Anfang 1946 verzeichnete die Comic Branche eine deutliche Zuwachs verkaufter Exemplare.
Die American Comics Group erschloss schließlich im Herbst 1948 das Fantasy/Horror Genre mit Adventures into the Unknown. Diesem Beispiel folgte Atlas Comics, dessen Redakteur Stan Lee sich der Hilfe hochqualifizierter Freelancer wie Bill Everett, Russ Heath und Joe Maneely versicherte. Damit machte er Atlas zum Lieferanten exquisiter Fantasy und Horror Comics.
Das bisherige Superhelden Comic Marvel Mystery wurde in Marvel Tales umbenannt, und mit Strange Tales und Journey into Mystery forcierte Atlas seine Position. Dass sich die Qualität in Punkto Story und Artwork noch weiter steigern ließ um dem Leser einiges mehr an Gänsehaut zu vermitteln, bewies wenige Jahre später William M. Gains mit seinen E.C. Comics. |
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Die Geschichte des »american comic book« (Teil 14 von 27) |
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